Columbia Pictures Film Noir Classics I

Descripción del producto En la década de 1940, un nuevo género, el cine negro, surgió del mundo de las revistas de pulpa "dura", los thrillers de bolsillo y las películas de crímenes sensacionales. Estas películas, duras y no sentimentales, representan un universo en blanco y negro a la vez brutal, erótico y moralmente ambiguo. Ahora, Sony Pictures y The Film Foundation han reunido cinco clásicos noir en una colección, todos restaurados y remasterizados, y con brillantes interpretaciones de Glenn Ford, Lee Marvin, Kim Novak, Eli Wallach y Gloria Grahame, la cinematografía que define el género de Burnett. Guffey, Hal Mohr y Lucien Ballard, y se centró en la dirección tensa de directores célebres, incluidos Fritz Lang, Don Siegel y Phil Karlson. Amazon.com Sony / Columbia llega tarde al negocio del boxeo clásico, pero su primera incursión es un ganador. Las restauraciones nítidas sobresalen bastante de la pantalla, y aunque dos títulos se elevan por encima de los otros tres, todos se califican como una visita obligatoria. Fritz Lang está representado quizás por su última gran película, y hay una joya de Don Siegel con uno de los comienzos más llamativos y los clímax de acción más impresionantes de la historia del thriller. Phil Karlson, un hombre ocupado en Columbia en los años 50, contribuye con una película de caper ambientada principalmente en Reno, y también hay un espeluznante y pionero estudio de un asesino en serie, además de un espécimen realmente poco convencional en el que el cine minimalista de arte y el crimen de ganga. La película converge como si la Nueva Ola francesa estuviera a punto de rodar. The Big Heat (1953) es superado solo por Scarlet Street como el más corrosivo entre las películas de Fritz Lang: el policía honrado Glenn Ford, en el proceso de lucha contra una mafia atrincherada y una corrupción profunda, corre el riesgo de convertirse en un monstruo vengativo. La fuente fue una novela de William P. McGivern, convertida en un guión de trampa de acero de Sydney Boehm. Aún así, es la implacable visión del director Lang, tanto en términos de cámara como de asombrosa simetría moral, lo que hace que esta historia del crimen de los Estados Unidos esté relacionada con Die Nibelungen. Y sí, esta es la película con Lee Marvin como un mafioso, Gloria Grahame como su muda descarada, y una interacción legendaria que involucra café caliente. Mientras James Ellroy se regocija en su comentario hilarantemente profano, The Lineup (1958) de Don Siegel "agarra sus gónadas en los primeros cinco minutos", en realidad, un primer minuto y tres segundos de torbellino que involucra el robo de algo de un barco atracado en el puerto de san francisco y dos muertes abruptas. La presión disminuye por un tiempo a medida que The Lineup cumple con su obligación de entregar, en efecto, un episodio de la serie de televisión policial y procesal del mismo nombre. La verdadera película de Siegel se reanuda cuando un equipo de sicarios llega a la ciudad para hacer el trabajo de un día. Eli Wallach, en su segundo papel en la pantalla grande, es brillante como Dancer el hombre desencadenante, descrito por su manejador Julian (el excelente Robert Keith) como "un estudio patológico maravillosamente puro, un psicópata sin inhibiciones". Una escena de cría de carne de ganso sigue a otra hasta que la acción alcanza su punto máximo en la galería de patinaje sobre patinaje del museo de Sutro, un escenario de múltiples niveles que Siegel explota para la máxima tensión. El fin, ¿verdad? No, solo la plataforma de lanzamiento para el final, la persecución de coches más cinética que han hecho las películas (a pesar de Bullitt y The French Connection). Disparando en lugares de toda la ciudad junto a la bahía, el veterano camarógrafo Hal Mohr se enfrenta a todos los desafíos, sin sudor. 5 Contra la casa (1955) de Phil Karlson fue el primer crédito para guionistas de Stirling Silliphant (que también trabajó en The Lineup), y el diálogo agresivamente burlón se pone de los nervios. Sin embargo, la premisa es buena. Cuatro estudiantes universitarios mayores, dos de ellos veteranos de la Guerra de Corea, optan por pasar sus vacaciones robando el casino de Harold en Reno. La idea es simplemente "ser el primero en algo"; Nadie saldrá herido y el dinero será devuelto. Excepto que un miembro del equipo tiene otros planes: el viejo y adorable pero volátil Brick (Brian Keith), con esa antigua herida en la cabeza y una historia psicoactiva que solo su amigo Al (Guy Madison) conoce. Como solía ser el caso, Keith (hijo de Robert Keith de The Lineup) es lo mejor de la película & hellip; a menos que se ofrezca para el pre-estelar Kim Novak en blanco y negro helado. Como la novia de la cantante de Al, ella completa los cinco titulares, aunque a costa de tener que besarse con Guy Madison, quien se besa como un robot enojado. No hay besos para The Sniper (1952), uno de los primeros esfuerzos más fuertes del productor independiente Stanley Kramer. Un prólogo explica que esta es la "historia de un hombre cuyo enemigo era una mujer," y el personaje del título, un nebbish de aspecto agradable pero efectivamente anónimo (Arthur Franz), pronto está expresando esa enemistad a través de su rifle de gran potencia. El guión de Harry Brown se basa en la dinámica de género hostil con una paleta, y un psiquiatra (Richard Kiley) presenta una acusación a la sociedad por no haber brindado el tratamiento adecuado al asesino antes de que fuera demasiado tarde ("Es culpa nuestra"). El director Edward Dmytryk hace un uso dinámico de las perspectivas abruptas y desiguales en San Francisco para sugerir

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