Colección clásica de cine negro, vol. 3

Descripción del producto Film Noir Classics Collection, The: Volume 3 (DVD) (6-Pack) Cinco más clásicos de film noir alineados con estrellas del género como Robert Mitchum, Robert Montgomery, Robert Ryan y Jane Russell, ahora disponibles en el volumen 3 de la colección Film Noir Classics Collection. El nuevo conjunto de DVD de 6 discos solo está disponible como una colección e incluye un disco documental adicional sobre el género Noir.]]> Amazon.com Dos logros máximos de la mayor cantidad de directores noir ... un vehículo personalizado para uno de los mejores de noir iconos ... un experimento extraño para hacer una película de "ojo privado" ... y una nueva versión de Howard Hughes de su primera contribución al género de los gángsters. Tales son los cinco títulos acorralados para la tercera caja de Warner Home Video de clásicos del cine negro. Para un dinamismo asombroso junto con una intensidad feroz, ningún director de cine negro combinó con Anthony Mann. Border Incident (1949) fue la primera película de Mann y el director de fotografía John Alton para MGM, después de una serie de bellezas oscuras y deslumbrantes de bajo presupuesto en Eagle-Lion (T-Men, Raw Deal, The Black Book, y otros). En su estructura, es prácticamente un remake de T-Men, trasladado desde la ciudad sombría donde un equipo del Servicio Secreto luchaba contra los falsificadores, hasta el Valle Imperial de California, donde el Servicio de Inmigración se propone infiltrarse en una pandilla que explota, ya menudo asesina, a los mexicanos ansiosos por trabajar. las granjas Desde la escena de la noche de apertura de tres trabajadores que intentan cruzar la frontera y encontrar un final espeluznante, la película imagina sin descanso las formas en que el cuerpo humano puede fusionarse con la tierra. Visualmente impresionante y repleto de memorables villanos (encabezado por Howard Da Silva, un maestro anterior en hacer que la afabilidad sea letal), este es uno de los noirs más fuertes de Mann y seguramente su más inventivo. Su negligencia solo puede explicarse por la suposición de la gente de que nada valioso podría provenir de una película de primera categoría, Ricardo Montalban y George Murphy (como agentes del gobierno). Mal, mal, mal Después de un primer carrete en las calles nocturnas de la gran ciudad, Nicholas Ray's On Dangerous Ground (RKO, 1951) también abandona el terreno familiar para el campo: las montañas y los campos de nieve donde el policía de la ciudad, Robert Ryan, busca un asesino psicótico. Tanto para el actor como para el director, el personaje de Ryan es una creación ejemplar: un hombre con demonios personales cuya excesiva persecución de criminales lo ha empujado al sadismo. Su paso de la oscuridad urbana al silencioso país de las montañas blancas se convierte en un viaje redentor, gracias en gran parte a su interacción con una mujer ciega (Ida Lupino) en una granja aislada cuyo hermano menor puede ser la cantera que está buscando. Ray desarrolló el guión con A.I. Bezzerides bajo la supervisión del productor John Houseman (para quien Ray había hecho su primer largometraje, They Live By Night). La película cuenta con una emocionante partitura musical de Bernard Herrmann, anticipando su gran banda sonora para North by Northwest. Su tipo de mujer (también RKO, 1951) es un vehículo tanto para el chico malo reinante de RKO, Robert Mitchum, como para el golpe de estado definitivo de Howard Hughes en ingeniería de fallas, Jane Russell. Sus personajes se cruzan en el camino hacia un centro turístico mexicano junto al mar, donde pretende continuar su búsqueda de buscadores de oro del jamón de Hollywood Vincent Price, y Mitchum figurará en un complot para deportar al mafioso Raymond Burr de regreso a los EE. UU. entre este par de enormes y anchos hombros anchos emite poco calor, pero la buena relación de los jugadores, cansados y profesionales, a medida que avanzan a través de sus pasos en su mayoría absurdos, es muy divertido. Aún más es suministrado por Price, que casi se roba la película cuando él extiende su heroísmo de pantalla sub-Errol Flynn a la vida real, al mismo tiempo que proporciona sus propios comentarios floridos sobre la acción. El director urbano, John Farrow, llenó la película con una escena deliciosa, qué diablos está pasando aquí, después de otra (lo más destacado: un aburrido Mitchum planchando su dinero), pero eso no fue suficiente para el jefe del estudio Hughes. Richard Fleischer fue llevado para estirar el melodrama a bordo del yate de Burr en el puerto, y la imagen creció hasta convertirse en una exagerada duración de dos horas. No es probable que te arrepientas ni un minuto. Robert Montgomery dirigió y interpretó a Phillip Marlowe en Lady in the Lake (MGM, 1947), la novela de Raymond Chandler, adaptada por Steve Fisher (I Wake Up Screaming). El truco es que, aparte de unas pocas escenas del detective privado Marlowe conversándonos en su oficina, todo se ve a través de sus ojos, con el mismo Marlowe sin ser visto a menos que mire al espejo. Este concepto literal es más curioso que convincente; la cámara simplemente no ve la forma en que lo hace el ojo humano, y la artificialidad llama constantemente la atención sobre sí misma. Montgomery, un actor suave que disfrutó interpretándolo de una manera tosca y desagradable en ocasiones, hace que su pantalla Marlowe sea más inteligente que cualquier otra ("tonta, valiente y barata"). Con él actuando fuera de cámara, gran parte de la película la lleva realmente Audrey Totter, una dama de finales de los años 40 que tiene que ponerse de pie y

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